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46、音韵 (第2/2页)
但是他们这次的编曲完全和李斯特的风格大相径庭。 乐曲刚开始就是流动畅然的连续三连音,随后是较为活跃的柱式和弦作为伴奏,再接下去是连续的琶音和无处不在装饰音,起承转合间将主角描绘成一个年轻可爱,喜爱恶作剧的女孩而非女妖。 学姐唱功是真的好,声音通透自然气息连贯,再加上她今天穿了条飘逸的浅蓝色的欧根纱一字肩长裙,看上去愈发像是莱茵河畔的那位神话人物。 这首艺术歌曲是最后一个节目,结束后也没再要求时星他们下场了,而是让他们干脆坐在台上一起自由探讨。 首先的问题当然就是问:“作为听众,你们觉得哪一首最好听。” 趁着主持人统计听众举手人数,坐在时星旁边的同班同学问:“你觉得哪个最好?” 时星纠结了会儿说道:“我觉得刚才那首《格蕾莱》最不错,钢琴和人声配合很到位。” 同班同学回道:“我倒觉得《离思五首》很好,当然也可能是元稹的诗写得太好。” 正说着,主持人已经统计好票数:“票数第一的是男声独唱节奏布鲁斯,票数第二的是《离思五首》,票数第三的是现代组情歌对唱。” 时星能看见坐在第一排的CC瞬间表情就垮了。 “这能说明什么呢?”作曲系的一位头发花白的老教授忽然朝CC说道,“当时你拉着我说了很多有关西方古典音乐有多么高的地位,如果没有西方音乐这么多年的铺垫就不会有现代音乐这样的发展。” CC低垂着脑袋:“是这样的教授,或许是因为大家都听不惯交响乐或是德文歌曲。” 教授摇摇头:“那你觉得台下的同学们都天天听昆曲吗?” CC:“这也确实不太可能。” 教授缓缓解释道:“首先因为你的写作技巧或许达不到当时的水平,我听出来你借鉴了《蓝色多瑙河》,但相比之下还是差太远,轻快过了头就是轻浮,满耳都是小提琴,那你干脆别放低音提琴和大提琴了。” 教授继续点评道:“《格蕾莱》比管弦乐要好得多,但这你得好好感谢学姐,她表现的太好,相信无论是什么歌她都能唱出天籁之音。” 接着,坐在教授右手边的一位棕色卷发的中年女老师说道:“当然不仅如此,不仅是西方组有问题,难道我们中国组就没问题吗?” “我随便挑个人问问。”女老师好巧不巧指向时星,“你觉得民乐组的那个第一首好听,还是《春江花月夜》好听?” 时星扶着琴站了起来,回忆了下《春江花月夜》的曲调后回道:“那确实还是后者更好听。” 女老师示意他坐下,随后道:“所以才能流传千古,而你们所作的不过是模仿了个框架,没有血rou。” “在一首曲子中,节奏是骨骼,旋律是血rou,无论是什么曲子都需要有风骨*,为什么现在写不出以前那种乐曲了,因为时代不同心境也不同了。” 女老师缓缓说道:“音乐不再为了祭祀或是服务贵族,而是面向了所有大众,新的音乐技法产生后让人们有了更广的选择性,这是前进而非后退。” “所有的音乐发展都只是不同的选择而已。” 金教授也坐在台下,他让时星去问民乐组借一借刚才第一首曲子二胡声部的谱子,并说道:“刚才的高潮部分二胡和竹笛再来一遍,这次加入大提琴,时星你就照着二胡的谱子拉就好。” 时星看着满眼的简谱,再看了看左上角的1=bA苦笑道:“金老师,我一时反应不过来啊这个谱子。” 金教授摆摆手:“没事,你就跟着拉就行了,复杂的地方就拉单音长弓,都看我指挥。” 时星拿起弓:“好。” 金教授忠于原速,和上一遍唯一不同的就是有了大提琴的托底,大提琴沉稳忧郁的音色将低音部分完美演绎,融合起来整体也不再单薄,如藏着金桂花香的秋风般触动人心,直击灵魂。 一曲结束,金教授笑问:“如何?” CC站起来开始鼓掌:“好太多了,刚开始觉得少了的情绪全补足了。” 金教授翘着腿,一笑便挤着皱纹:“去年时星在我这儿上课的时候正好也在和我说,说现在都写不出好的弦乐协奏曲来了,感觉现代人都没有以前人那么有智慧了。” 时星在台下嘀咕,今天一场怎么提了他这么多次? 金教授没看他,而是看着CC继续说道:“我就和时星讲,让他搜搜约翰·威廉姆斯,听听《辛德勒的名单》的配乐是什么样的,好听吗?他说听过很多遍了,当然好听。” “我又让他去听听谭盾的《卧虎藏龙》,问他好不好听,他说也好听。” 金教授说着还放了其中一段给在场的人欣赏,随后说道:“电影配乐有太多优秀的作品了,只不过大家都把他们忽略了,现代人依旧可以创作出交响乐或者协奏曲又或是独奏曲,并不像传闻中的不如前人。” 金教授问刚才那个唱《格蕾莱》的学姐:“阿美琳认识吗,作为着名女高音歌唱家她是不是唱得很好?” 学姐点点头:“非常好,特别是舒伯特的艺术歌曲。” 金教授连着问她:“阿黛尔也认识吧,那你觉得是她唱得好还是阿美琳唱得好?” “这……” 学姐为难地想了会儿,最后摇头:“完全不是一种风格的,没办法进行对比。” 金教授笑笑:“没错,这就是今天真正的主题。” 学姐:“什么?” 一旁的头发花白的教授替所有教师回答道:“主题就是,所有的都音乐无法被进行对比,也都没有所谓的高低贵贱,没有单一的好坏之分。” “只要自己喜欢的音乐,就是最好的音乐。”
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